鬼魂

大批已死的人重回人间。十年间入土的尸体突然一个个好人一样走出坟场，小镇突然多了一万三千人口，如何安置呢？最基本的问题“如何令这些回归的人重投社会？谁供养他们？他们会不会向在生的人报复？”这是对移民和先进社会面对少数族裔融入社会时所遇到的问题做出的尖锐探讨。



笼民

香弹丸之地，人口稠密，在高楼大厦的背后，也有罐中沙丁鱼似的贫民窟；不过，它不是滚地龙，也不是棚户区，而叫“笼屋”──众多老弱贫苦人聚集在旧楼床位，各以铁丝网围住，一张床位犹如一座笼子，成了每个笼民的独居天地。　　号称“华厦男子公寓”的一幢旧楼，实际上就是破烂不堪的“笼屋”，这儿蜗居着形形色色的下层小市民，三教九流、无奇不有。其中有卖假药的骗子，有补砂锅的小贩，有画符捉妖的道士，有偷术高明的窃贼，也有孤苦伶仃的老头……他们性格、职业各异，身世、爱好也千差万别，但各居一片笼地，倒也相安无事，尽管他们整天象笼中的鸟儿挤来挤去，从早到晚总是闹腾个不停；尽管“笼屋”的居住条件比睡大马路还不如，笼民的日子过得比苦瓜还苦，可大伙儿都讲义气，一人有难八方相助，百十口子热火得象一家人... 影片评价　　笼民是BEYOND乐队的成员黄家驹生前拍的少数的几部电影之一。导演张之亮表示：“1990年拍《笼民》时，我力排众议，选中了当时在歌坛显露才情的黄家驹。黄家驹是一个在逆境中成长，最后终于在混沌中找到理想的人，他的经历和我的角色吻合。选中他参与合作，成了《笼民》成功的一段佳话。现在黄家驹过世已经整十年了，但我依然怀念两人的合作...



俄罗斯人来了



俄罗斯方舟

一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家的过去和现在。



上帝的使者

加麦，七世纪，穆罕默德与城市的强权者们斗争着，他揭露他们的专横，以及它造成的疾病－奴隶制，暴力，酗酒，特别是，穆罕默德和他的信徒们鼓励人们忘却旧偶像，只崇拜唯一的真主，他们的对手毫不犹豫的迫害并折磨他们的近亲。然而，和平的穆斯林们明白，该为尊重自己的正义而奋战…



太空之箭

　　 苏联解体后，俄罗斯在世界范围内引起关注的电影，除去米哈尔科夫的几个，剩下的真可谓屈指可数，我们不妨现在就数一数：[回归]、[俄罗斯方舟]、[土耳其式开局]、[守夜人]、[愚人屋]、[熊之吻]、[战场上的布谷鸟]、[父与子]……十五六年时间，只有不超过20部电影流传海外，境况实在悲惨。况且这些受到好评和特别关注的俄罗斯新电影也无外乎两类情况，一是在国际电影节上获了奖，二是所谓本土商业大片。这种尴尬简直比中国的情况还要不如。之所以在谈论这部[太空梦]之前提这些背景，是想说明最近几年的俄罗斯电影，其实正是在这种“奋力挣扎”的语境下艰难前进的。在这样的语境下，反思和怀旧自然就成了一个显要主题。
　　
　　 [太空梦]表面上是讲了这样一个故事（请允许我引用一些资料）：1957年是充满希望和真诚信念的一年，未来一片光明，苏联成功地发射了人造卫星。在一个小小的海港城市，贺西和劳拉——一个单纯的餐厅厨师和他的服务生女友，过着充满憧憬的生活。然而他们单纯的罗曼史被一个神秘陌生人贾曼打断了，贾曼是贺西的神秘朋友，也是他拳击场上的对手，他们一个是天真的乡下人，一个是来自大世界而又愤世嫉俗的神秘人。贺西处处以举止潇洒的贾曼为榜样，极力模仿他，并坚信不疑地认为贾曼是个正在接受秘密训练的苏联宇航员，总有一天他将飞向太空。然而贾曼失踪了，并在失踪前和劳拉发生了关系，贺西没有报复贾曼，反而主动放弃了劳拉，和劳拉的妹妹走在一起并最终结了婚。若干年后，贺西在去往莫斯科的火车上碰到了一个真正的苏联宇航员，尤里·加加林……在俄罗斯，苏联举国上下都在为加加林返航而沸腾，贺西冲出欢呼的人群，向这位旅途中邂逅的陌生人献上了鲜花，在他的喜悦里，依然渗透着当年对贾曼的深信不疑。本片获第二十七届莫斯科国际电影节最佳影片（圣·乔治金奖）。
　　
　　 如果我们只能这样理解去这部电影，那么它似乎是一部具有浓郁怀旧色彩的俄罗斯主旋律电影，然而事实并非如此。令贺西深信不疑的航天员贾曼，其实并不是一个备用英雄，他只不过是个一心想偷渡出国的人，甚至他引诱贺西的女友劳拉也不过是为了通过劳拉登上挪威人的轮船。贾曼并不是什么苏联宇航员，他经过精心准备，却在企图游泳登上挪威轮船的晚上淹死在了大海里。因为这个人物身上的复杂性，整部电影的主题发生了深刻变化，它绝不是像单纯的贺西（民众）坚信不疑的那样，充满了希望和真诚的信念，而是充满了误解、错位和荒诞感——加加林带来的伟大历史时刻，一时间竟也具有了巨大泡影的意味！导演阿利山·乌奇托今年54岁，是个适合并擅长反思的年龄。
　　
　　 注意影片的海报，借助精神分析的初级理论你也看到一个明显的分裂主题，两个相貌、打扮都酷似的人错落站立——令人想起伯格曼的[假面]。影片正是反映了苏联特殊年代，公众意识形态不被察觉或者说被完全误解和误导的分歧，并最终造成了一种巨大的茫然失措。除了深刻的政治寓意和诚挚的历史反思，这部电影在塑造人物命运不可缺少却貌似信手拈来的情节上，也非常成功，贺西和劳拉的关系变动就是佐证！看这部电影，我不由得想起了王小帅的[青红]，在大背景和主要人物的融合上，在处理个体命运和反思大时代之间，[青红]的手法相比[太空梦]可借鉴的地方还有很多。



王首先的夏天

内容简介：

　　故事讲述的是生活在西北灿烂晴空下、闭塞的山村中12岁少年王首先的一段生活经历。王首先原本平静的生活因一个摄制组的到来而被彻底打乱，剧组要在村里挑个小孩演主角“星星”，为了能演上“星星”，试戏时，王首先不惜用辣椒抹在自己眼睛上，红肿的双眼留下的泪水终于为他赢得了全剧组的认可，谁知校长不同意，因为他学习不好，课文从来背不过三句，怎能背好台词当演员呢？

　　最终，品学兼优的奕力伟得到了这个幸运的机会。

　　为王首先的遭遇忿忿不平的小六子偷偷放跑了奕力伟家的牛，不敢回家的奕力伟连夜去找牛，王首先终于成了“星星”的扮演者。当看到首先在剧本上密密麻麻注出的和生字拼音、解释、听到木讷的首先一字不差地背出台词时，付导演大刘第一次为首先的认真劲所感动……

　　可较真的首先又给剧组出了难题：他对“星星不愿回城、自愿留在山村”的剧情产生了疑问，并就此和小六子搞了一个自愿的签名活动，而且在实拍时就是不说有关的台词，这让大刘丢尽了面子。

　　戏没法拍下去了，剧组撤离小村转场到别处。

　　失落的王首先某天早晨在刷牙时，无意中发现剧组遗失在他家院中的测光表……

　　王首先宝贝似地把测光表珍藏在怀中，踏上了寻找剧组的漫漫旅途……

　　推荐理由：

　　影片的导演李继贤是编剧出身，于是，这部电影首先拥有一个精致的故事：村干部讲话，说到“首先”两个字时，王首先的妈妈生了下他，所以给孩子起了个这样的名字。而在影片一开始，导演就刻意交代了王首先的“犟”，他爬到屋顶调天线，只为了看周润发的电影，弄得家里电视都是雪花点，他爸爸在楼下怎么叫也不行。可见王首先对电影一点不陌生，也非常喜欢。村里来了剧组，王首先当然想去演电影，他好不容易背会了课文，争取到了星星这个角色。可是问题又来了，他怎么都不能理解星星不愿意去城市想留在农村。他发动一个大签名活动，让村里人支持他的看法。因为不理解，所以他说不出导演要求的台词。剧组只好换了个地方拍戏。王首先发现测光表拉下了，就走了长长的路去找剧组。

　　坦白地说，这部电影很有点阿巴斯的味道，虽然李继贤说这个电影不是拍给小孩子看的，但是，我相信这是一部很童贞的电影。

　　值得注意的是，该片的男主角成太燊还出演过一部也可以称得上优秀的儿童电影《永远的楠溪江》，而在那部电影中，他同样有着不俗的表现。《王首先的夏天》是李继贤的导演处女作，即在第52届柏林国际电影节“青年论坛”单元中获得极高的赞誉。